Tractament de les imatges

Bloc de Pensament i autosensibilització, que va començar per pura necessitat de sobreviure, en un món força mancat de curiositat per saber coses, quines ?..... qui som ? .... on som ?... que fem aquí ? ... cap on anem o a on volem anar ? ....... el nostre temps és curt , cal aprofitar-ho. Aturar-se a pensar, un moment ,abans d’ agafar un camí o un altre, compartir coneixements i experiències ....com aquests camperols francesos de finals del XIX. Està clar que parlen de política, un vol convençer a l' altre, però la meitat escolta amb atenció i tots comparteixen idees....

dimecres, 28 de maig del 2025

LA GRAVERA (1974-2010)






Abans la memòria no comenci a fallar volia fer aquesta entrada totalment personal, d'una època, d'un lloc, que em va marcar per bé o per mal. Uns noms, una gent, un destí que ja està fet. Engegar, aturar ..., com aquest comadament de control. El que decideixes a la vida, en aquest cas mitja vida, té les seves conseqüències.





Octubre del 1974 vaig baixar per primera vegada aquest camí a peu, després de la parada que la Hispano Igualadina feia davant del restaurant "Las Matas" a Abrera. 




Poc temps després, uns mesos, el meu pare i jo vam anar a Cal Cantarell de Manresa a comprar a terminis aquesta Puch Gacela 49.CC perqué podés anar a treballar sense dependre del transport públic. No hi havia autovia, la N-II passava pel Rebato, poc enllumenat i els hiverns d'abans cardava el fred, no com ara. Una vegada vaig relliscar amb una grava del boral de la carretera i vaig anar per terra sense cap conseqüència. Casc blau, amb visera i guants negres de polipiel i un bon anorak. Semblava la hormiga atòmica .






El 13 d'Octubre de 2010 el vaig fer per darrera vegada, de sortida, cap a on ?
la llibertat, una propera prejubilació, una nova oportunitat de canvi en dirien uns altres. 







Si, aquest soc jo, a la meva zona de confort, a la feina, 2005 aproximadament. Feia d'auxiliar administratiu el 1974 i vaig marxar del mateix el 2010. Erem dos a la petita oficina de la gravera de sostre i parets de uralita. La paraula zona de confort podriem canviar-la per apoltronament. Menys un breu estiu en qué per poc no vaig deixar la feina, fixa aleshores, per anar a fer de cambrer a Cadaqués i els 13 mesos de mili a Palma de Mallorca, aquesta va ser la meva vida laboral.










En el 1969, Ton Sirera, acompanyat per Josep Vallverdú, va fer aquesta fotografia dels 3 Porrons  d'Abrera. També es van passar, no ho entenc, per la gravera de Can Pous (fotografia de sota), aleshores anomenada FOEXCA S.A. Encara mancaven cinc anys perqué hi aparegués jo.    
















De fet la van fer per contrapossar la Catalunya rural i la Catalunya industrial i turística, en plena expansió, que estava canvian totalment el paisatge de la nostra terra. Mai millor dit en aquest cas. En aquell  1969 hi van treballar persones, els meus predecessors, que després, més tard, vaig saber i conèixer, entre ells la Erundina de cal Esteve i en Vicenç Salamero.












Aquesta és la petita oficina en que treballava, i de fet totes les fotografies están fetes des de la seva perspectiva, com si estiguessiu asseguts a la meva cadira. El company d'oficina que em vaig trobar el 74 es deia Joan Cardús, del que vaig aprendre a fumar Rex i algún que altre acudit dels que era un veritable mestre en explicar. Al cap d'un any va marxar i vaig tenir un nou company, en Pere Flores Cano, amic del poble i amb el que vaig passar els propers anys de vida laboral. 






Ens veiem tant, que al llarg dels anys, les nostres cares van començar a simbiotitzar, fins el punt que els clients, a vegades ens confonien. 

 











Al costat de la gravera, baixant cap el riu, passada la via dels FFCC, es  troba la masia de Can Pous dedicada al farratge i a la producció de llet de les seves vaques. En Jaume i el seu fill Carles hi han treballat tota la vida. 















Després de la moto, l'any 1978, em vaig treure el carnet de cotxe i em vaig comprar un Dyane 6 de color blau amb matrícula B-9102-DL amb el que anava per les tardes a la Facultat de Filologia de la Plaça Universitat de Barcelona.

El 2005 disposava ja del meu Mitsubishi Colt  2390-FBW








Noms de transportistes dels 70'S que encara sonen a la meva memòria són: 

-Joan Benach
-Rafael Cortés
-Pedro Belinchón
-Inocente Rodrigo
- Germans Rodriguez (Serafin)

Practicament tots de Martorell.



Més posteriors: 

-Marin-Olesa
-Almasqué- Villalba
-Carceller-Beguda
-Daniel Batlle-Esparreguera
-Juanjo Moral
-Domingo
-Antonio Rigol


-






Treballadors de plantilla:

-Policarpo Caceres Delgado
-Elias Alfonso Ubeda
-José Hinojosa Tenllado (coronel)
-Manuel Martinez Moya (Cazorla)
-Antonio Ruiz Montoya
-Fermin Bermejo (pare i fill)
-Juan Antonio Bermejo
-Vicente Bermejo Herraiz (periquin)
-Jose Juilo Gervilla Perez
-Pere Flores Cano
-Raquel Guaita (SALBUS)
-Teresa De Castro Piera
-Albert Matalonga Ventura




Jefes de BCN:

-Marta Vilaclara Fatjó
-Jordi Vilaclara Fatjó
-Joaquim Paredes
-LLucià
-Conchita













Durant uns anys vam tenir al costat la empresa Hanson de formigons.-

La bascula de pesatge era de la casa Pibernat.

El rellotge de fitxar era de la casa PHUC. 

Els mecànics de la Komatsu eren l'Andreu i en Ramón Cortadellas.

En aquella època estàvem apuntats a CCOO i a la local d'Abrera teniem al Manuel i al Federico"Fede". 











Igual que l'aeri de Montserrat va ser construït el 1930 amb tecnologia alemanya, les instalacions de la gravera es van montar el 1963 per la empresa alemanya AMMANN. En aquell temps era una de les més modernes i punteres.  















El 2007 la empresa va canviar de propietàri i de nom a SALBUS 2007 S.L. 
La crísis inmobiliaria del 2008 van fer baixar les vendes de manera notable i poc a poc van començar a acomiadar treballadors. Com aquest cotxe desballestat érem prescindibles. 
  



















Nova oració del Parenostre

Pare nostre que esteu en el cel,
sia augmentat sovint el nostre sou,
vingui a nosaltres la jornada de set hores,
faci’s un xic la nostra voluntat
així com la d’aquells que sempre manen.

El nostre pa de cada dia
doneu-nos-el més fàcil que no pas el d’avui,
perdoneu els nostres pecats
així com nosaltres perdonem
els dels nostres encarregats
i no ens deixeu caure a les mans del director,
ans advertiu-nos si s’apropa,

amén.


De semàntica

Tot darrerament
a la fàbrica
han millorat molt
les relacions humanes.
Ara mateix, per exemple,
de treure la prima setmanal
a una treballadora
per un barreig de fil,
posem per cas,
o algun acte menor d’indisciplina,
ja no se’n diu imposar una sanció;
se’n diu
estimular el sentit
de la responsabilitat.


Miquel Marí i Pol (1970-1971) 

 









diumenge, 25 de maig del 2025

PEROT ROCAGUINARDA I CERVANTES




Perot era un personatge especial: astut, intel·ligent i més il·lustrat que la major part de la gent de l’època, ja que sabia llegir i escriure. El seu grup va arribar a ser molt famós i molt temut. Un cop, per exemple, va atacar la ciutat de Vic acompanyat de dues-centes persones. Era tan famós que Cervantes el va fer aparèixer a la segona part de “El Quixot” sota el nom de Roque Guinart, una referència clara a Rocaguinarda. En l’episodi, el bandoler s’ofereix a acompanyar al Quixot a Barcelona. És possible que Cervantes conegués Rocaguinarda, perquè sembla que va passar alguna temporada a la ciutat.







Mataró, 30 de juliol de 1611. Fa 412 anys. Pere Roca d’Oristà, conegut popularment com Perot lo lladre o Perot Rocaguinarda, embarcava en una galera amb direcció a Nàpols. Roca, el capità més poderós del bandolerisme del partit senyorial, anomenat nyerro, s’havia acollit a un indult proposat pel virrei hispànic Hèctor de Pignatelli, duc de Monteleone (1610) i confirmat pel seu successor Pedro Manrique. Al regne de Nàpols, que en aquell moment era un estat de la monarquia hispànica, i en virtut dels pactes d’aquell indult, el capità bandoler Rocaguinarda es convertiria en capità del Tercio hispànic Pedro Roca i, segons alguns documents, hi va ser, com a mínim, un quart de segle (1611-1635). (1)

basant-se en la documentació històrica per oferir una ficció novel·lada, Bussot quan parla del personatge transmet una fascinació similar a la dels contemporanis d’aquest bandoler que va tenir en escac i mat les forces del virrei de Catalunya i, de retruc, la corona hispànica. Com explica, a tot Europa es coneixien el seu nom i les seves gestes. A Castella, sense anar més lluny, se’n va fer ressò Lope de Vega i Miguel de Cervantes –és Roque Guinart qui rep el Quixot a Barcelona en el segon volum del cèlebre llibre de cavalleria–, que el van lloar, i la reina Margarida d’Àustria el va tenir en molta estima, mentre que els virreis l’odiaven. “El poble ras l’anomenava el bandoler honrat, perquè era just.”
basant-se en la documentació històrica per oferir una ficció novel·lada, Bussot quan parla del personatge transmet una fascinació similar a la dels contemporanis d’aquest bandoler que va tenir en escac i mat les forces del virrei de Catalunya i, de retruc, la corona hispànica. Com explica, a tot Europa es coneixien el seu nom i les seves gestes. A Castella, sense anar més lluny, se’n va fer ressò Lope de Vega i Miguel de Cervantes –és Roque Guinart qui rep el Quixot a Barcelona en el segon volum del cèlebre llibre de cavalleria–, que el van lloar, i la reina Margarida d’Àustria el va tenir en molta estima, mentre que els virreis l’odiaven. “El poble ras l’anomenava el bandoler honrat, perquè era just.”

Novament basant-se en la documentació històrica per oferir una ficció novel·lada, Bussot quan parla del personatge transmet una fascinació similar a la dels contemporanis d’aquest bandoler que va tenir en escac i mat les forces del virrei de Catalunya i, de retruc, la corona hispànica. Com explica, a tot Europa es coneixien el seu nom i les seves gestes. A Castella, sense anar més lluny, se’n va fer ressò Lope de Vega i Miguel de Cervantes –és Roque Guinart qui rep el Quixot a Barcelona en el segon volum del cèlebre llibre de cavalleria–, que el van lloar, i la reina Margarida d’Àustria el va tenir en molta estima, mentre que els virreis l’odiaven. “El poble ras l’anomenava el bandoler honrat, perquè era just.”


Novament basant-se en la documentació històrica per oferir una ficció novel·lada, Bussot quan parla del personatge transmet una fascinació similar a la dels contemporanis d’aquest bandoler que va tenir en escac i mat les forces del virrei de Catalunya i, de retruc, la corona hispànica. Com explica, a tot Europa es coneixien el seu nom i les seves gestes. A Castella, sense anar més lluny, se’n va fer ressò Lope de Vega i Miguel de Cervantes –és Roque Guinart qui rep el Quixot a Barcelona en el segon volum del cèlebre llibre de cavalleria–, que el van lloar, i la reina Margarida d’Àustria el va tenir en molta estima, mentre que els virreis l’odiaven. “El poble ras l’anomenava el bandoler honrat, perquè era just.”
Novament basant-se en la documentació històrica per oferir una ficció novel·lada, Bussot quan parla del personatge transmet una fascinació similar a la dels contemporanis d’aquest bandoler que va tenir en escac i mat les forces del virrei de Catalunya i, de retruc, la corona hispànica. Com explica, a tot Europa es coneixien el seu nom i les seves gestes. A Castella, sense anar més lluny, se’n va fer ressò Lope de Vega i Miguel de Cervantes –és Roque Guinart qui rep el Quixot a Barcelona en el segon volum del cèlebre llibre de cavalleria–, que el van lloar, i la reina Margarida d’Àustria el va tenir en molta estima, mentre que els virreis l’odiaven. “El poble ras l’anomenava el bandoler honrat, perquè era just.”





Però, fins ara, no coneixem ni la data de la seva defunció ni el lloc on el va encalçar la dalla de la mort. Sorprenentment, la seva partida de defunció (no la d’un qualsevol, sinó la d’un capità de l’exèrcit de la primera potència del moment) no és a cap arxiu militar. El misteri Rocaguinarda es dimensiona quan la investigació moderna el situa, poc després de la seva militarització, de nou a Catalunya, dirigint des de l’ombra l’assalt al comboi reial de moneda de la Panadella (30 de desembre del 1613), (2)







"Les seves “gestes” el convertirien en el capità més destacat del partit nyerro i en un dels dos grans d’aquest fenomen a Catalunya. En aquesta cursa ascendent, es relacionaria amb personalitats com Joan Terès, arquebisbe de Tarragona i confessor del rei hispànic Felip III, i Miquel d’Alentorn, gran prior de l’orde de Sant Joan de l’Hospital i, més endavant, president de la Generalitat, que van ser consecutivament caps polítics del bandolerisme nyerro, o amb el declarat nyerro Vicent Garcia, rector de Vallfogona i molt ben relacionat amb l’aparell d’estat del ministre plenipotenciari Lerma." (3)



"Pere Roca i la seva colla, malgrat que representaven la cara més sinistra del bandolerisme (la senyorial), eren paradoxalment rebuts i aclamats com a herois a molts pobles que havien patit, durant segles, l’opressió dels barons feudals. A Vallfogona, el poble del rector, hi eren amagats sovint, i Vicent Garcia proclamaria, sense temor a represàlies, que Rocaguinarda era “el millor pillard del cristianisme”. (4)




"El febrer del 1610, havia desafiat tots els poders assaltant Vic amb un exèrcit de 200 bandolers a cavall, amb la pretensió d’assassinar els dirigents locals del partit rival. Però, en canvi, i molt reveladorament, no va tenir massa problemes per obtenir, poc després, el perdó del poder. Un indult al qual mai van tenir accés altres capitans bandolers, com Gabriel Torrent de la Goula “Trucafort” o Joan Sala Ferrer “Serrallonga" amb molts menys crims sobre les seves espatlles. Per què? (5)








"La resposta a l’interrogant ens la suggereix l’arquitectura de la trama de la Panadella. La investigació moderna ha esbrinat un curiosíssim eix jalonat per diverses estacions: Felip III cap a Francisco Gómez de Sandoval, duc de Lerma i ministre plenipotenciari; cap a Pedro Fernández de Castro, secretari de Lerma; cap a Luis Fernández de Córdoba, secretari de Castro; cap a Lope de Vega, secretari de Córdoba; cap a Vicent Garcia, amic de Lope i protegit de Joan de Montcada, arquebisbe de Tarragona i cap polític del bandolerisme nyerro en el moment de l’assalt; i cap a Pere Barba dels Carbonells, capità de la colla que assalta el comboi… o cap a Pere Roca d’Oristà, que, oficialment, era a Nàpols servint Felip III i, extraoficialment, era a la Panadella servint…" (6)




"Conta Cervantes, que tres dies y tres nits estigué D. Quijote ab Roque Guinart, y si estuviera trescientos años no le faltaria que ver y admirar en el modo de su vida. Cervantes la va conèxer bastant, aquesta vida, y va aprofitar les notícies y fets veritables que sabia, pera escriure una relació admirable. Recordant al gran bandoler, va idealisarlo sense desfigurarlo, va enaltir son caràcter sense donarli un de nòu, va pintar sa figura mitj llegendària, sense cambiar al personatje." (7)








"No conexia, Cervantes, personalment a n' En Roca Guinarda, prò l'havia sentit molt a nomenar, còm ho pròba aquest fragment del Quixot.
Ens diu que En Roque Guinart era de hasta edad de treinta y cuatro años, robusto, màs que de mediana proporciòn, de mirar grave y de color morena. Anava equivocat en aquestes senyes, que no son pas iguals a les que varen donar aquells dos pagesos de Roda y de Sant Vicènts de Malla, quins tingueren ocasió de veure '1 detingudament. (17-18)  En Roca Guinarda tenia vint y vuyt anys, en la època que Cervantes fa trobarlo ab D. Quijote, dient que venia sobre un poderoso caballo, vestida la acerada cota y con cuatro pistóletes, que en aquella tierra se llaman pedreñales, à los lados". (8)





"Lo nombre de sos bandolers es eczacte. Son quaranta al agafar a D. Quijote, set al arribar a Barcelona; y En Roque Guinart una vegada diu: Mis soldados deben de ser hasta sesenta. 
Segons los documents consultats En Roca Guinarda solia aparèxer ab sis, ab quaranta, o ab xixanta bandolers, si be ne tenia moltíssims mès" (9)





"Cervantes sabia que la major part eren gascons. Diu: Los màs eran gascones, gente rústica y desbaratada. Y mès avall: Uno de los escuderos dijo en su lengua gascona y catalana..." (10)

"Se ficsa Cervantes en lo respecte y la obediència que tenien los bandolers a son capità, y parla dels guàrdies ó escuderos que estaban puestos por centinelas por los caminos. Fa tractar de Senor a n' En Roque Guinart (i); y pera fer veure la obediència que li tenien conta que a un escudero qui li digué que valia més pera frare que pera bandoler, echando mano à la espada, le abrió la cabeza casi en dos paries, diciéndole: «.Desta manera castigo yo à los deslenguados y atrevidos . Pasmàronse todos, y ninguno le osó decir palabra. Tanta era la obediència que le tenian." (11)



L’historiador Jose Luis Muñoz explica que a finals del segles XVI i principis del XVII, el bandolerisme s’havia convertit en un conflicte social a Catalunya. Era gairebé impossible no ser assaltat per una partida de bandolers quan es viatjava pels camins del territori. Hi havia bandolers que s’havien llançat a les muntanyes per guanyar-se la vida, perquè no tenien cap altre recurs. Però n’hi havia d’altres que ho feien seguint un dels dos bàndols de la noblesa del segle XVI en disputa: els nyerros i els cadells. Rocaguinarda pertanyia als nyerros, com el Baró de Maldà. 







"Cervantes s' era enterat de que En Roca Guinarda escribia sovint lletres, lo qual li va fer suposar que portava sempre aderezo de escribir. Per ara conexèm dos autògrafs seus, en forma de cartells, que no foren los únics qu' escrigué . Ademès, en la època en que Cervantes suposa à D. Quijote ab En Roque Guinart aquest acabava d' escriure y d' enviar dues lletres al virrey de Catalunya, còm se dirà en lo capítol XXX." (12)





"Per pòc que 's fullegi aquest llibre se veurà que '1 caràcter del Roque Guinart es igual al del Roca Guinarda que 's desprèn dels documents. Y resulta admirable lo contrast que Cervantes se complau en fer, entre aquest home terriblement pràctic, y '1 D. Quijote de les aventures sempre somiades. (...)

Còm a casualitat poden recordarse dues dones conegudes que 's dèyen Jerónima. L' una era muller d' En Carles de Vilademany, y l'altre era muller d' En Cebrià Roca Guinarda. (...)

Dels vestits que portaven los bandolers, ne tenim llarga notícia, per les declaracions dels testimonis, que tant sovint los vèyen, y pels paràgrafs copiats de 1' obra d' En Melo, escrita a mitjans del sigle XVII."  (13)








"Cervantes acaba lo capítol LX de sa obra mestra, anomenant als niarros y als cadells, amics y enemics respectivament d' En Roque Guinart (4).
Lo veritable nòm d' uns partidaris, era el de nyèrros y no pas niarros. Cervantes va escríureho axis per confusió, deguda a la semblansa del dos noms, per ser, la è de «nyèrros» oberta; y 'Is castellans que llegissen aquestes paraules, pronunciarien la ny còm ni, en contes de la ñ, equivalent a la ny catalana. La variant de nyèrros en niarros es d' esplicació senzilla. (...)

Cervantes parla d' En Roque Guinart en una forma que ve a presentarlo de la manera y en la situació còm se trobava en lo mès de juny del any 1610." (14)








"D. Quijote va ser rebut a Barcelona per Antonio Moreno, un «Caballero rico y discreto, y amigo de holgarse à lo honesto y afable». Era l'amic de Roque Guinart í a ne qui aquest havia escrit recomanantli D. Quijote. (...)

Cervantes va triar la festa de Sant Joan pera '1 viatje, recordant lo que va passar a Barcelona aquell dia. A D. Antonio Moreno '1 posa entre mitj dels infinitos caballeros que de la ciudad sobre hermosos caballos y con vistosas libreas salian. Y es que no era la festa de Sant Joan lo que produia esclusivament aquella animació; y va demostrar Cervantes recordarse del altre motiu quan fa dir a D. Antonio Moreno: Vuesa merced, senor D. Quijote, se venga con nosotros, que todos somos sus servidores, y grandes amigos de Roque Guinart."(15)






"Los tres dies que s' estigueren D. Quijote y Sancho ab En Roque Guinart, van correspondre als 21, 22 y 23 de juny, los precedents a la festa de Sant Joan.
Los tres espedicionaris se preparaven pera entrar a Barcelona; a n' aquesta ciutat no 's parlava mès que d' En Roca Guinarda, dels acords de la Diputació y de la embaxada al virrey, del 24 de juny de 1610. Essent la festa de Sant Joan la triada per Cervantes pera fer entrar a D. Quijote a Barcelona, va tenir ocasions de presentarlo ab la convicció de que aquelles festes se fèyen en obsequi de la seva persona. Ho diu al començar lo capítol LXII. D. Antonio Moreno fa surtir a D. Quijote a un balcó de casa seva, que donava a un dels millors carrers de la ciutat, y los muchachos como à mona le miraban. Y a continuació: Corrieron de nuevo delante de èl los de las libreas, como si para èl solo, no para alegrar aquel festivo dia se las hubieran puesto." (16)



"Y tots deyan en aquell que tinch dit venía a cavall y los feya donar a menjar Perot Rocha y es un home gran, magra, de gran bocha y pocha barba, los mostatxos refilats y aportaua dos padrenyals a la xarpa y no puch dir si eran de tres palms o de quatre perquè aportaua una capa de pastor roja abrigada y viu molt be les cularses de dos pedrenyals." (17)

"Y lo hu de dits homens que ere un home espigat, prim, flach de cara ab algunes rugues, ab pocha barba casi tirant a roig, qui portava un barret de molt bona talla ab unes plomes quem par ni havie una de vermella que li cubrien lo sombrero, que portava unes niitjes vermelles y vestit de un color que casi pardejava, de diversos colors, y en la dejus de la barba tenia un senyal o colp." (18)








Notes bibliogràfiques: 

El Nacional.cat  (1-5)

PEROT ROCA GUINARDA-SOLER I TEROL   (6-16)











dijous, 17 d’abril del 2025

BALLS DE MÀSCARES A LA BARCELONA DEL XIX

 


“Ja la gent s’ha cruixit: tothom va ple de pols i gotes d’espelma; ja s’ha esqueixat l’alfombra; ja han caigut sis o set parelles en el galop infernal. Els estudiants xiulen i fan el gos; compareixen al saló gent que ja han anat a buscar els abrics. El dia clareja, els de la llet de burra recorden la ciutat. La meitat dels que ixen del ball se’n van dient: —Ja voldria ser al llit. Toquen l’ase, s’embossen… I l’endemà hi tornen”.  

I el dia següent, també. El periodista Robert Robert, cronista barceloní per excel·lència, descriu una de les celebracions més esperades de l’any: els balls de màscares. Per Carnaval, a finals del segle XIX i principis del XX, Barcelona s’omplia d’aquestes festes nocturnes, que es feien a uns quants teatres de la ciutat i se solien allargar fins a la matinada.  Borratxos al Liceu

Des dels inicis del Liceu s'hi van organitzar balls de màscares, una pràctica veneciana que s'havia estès a bona part d'Europa i que al segle XVIII havia començat a arrelar en els costums del Carnaval de la societat barcelonina. El Liceu va acollir els balls de màscares més importants i concorreguts de la segona meitat del segle xix. El primer ball s'organitzà el primer carnaval després de la inauguració del teatre i tingué lloc el 26 de febrer de 1848; des dels inicis, els diners recaptats es destinaren a la Casa de la Caritat, que tenia el monopoli dels beneficis dels balls de màscares. Seguint l'abonament de la temporada operística, el teatre també oferia un abonament per als balls. Als inicis, la gestió i l'organització dels balls va córrer a càrrec de la Societat de Propietaris del teatre; més endavant es nomenà una comissió específica per a aquests actes, Institutdelteatre.cat


També al Gran Teatre del Liceu. Imagineu-vos la platea del Liceu, empostissada, plena de gent disfressada i borratxa que a les set del matí encara té ganes de ballar. “I jo tot era pujar i baixar escales, travessar corredors, passejar-me pels salons sofrint empentes i trepitjades, i cops de varetes i cascavells”, escrivia Narcís Oller a L’ideal d’un Romàntic.

Borratxos al Liceu


















A Catalunya, als segles XVII i XVIII, ja es feien grans celebracions carnavalesques, però els balls de màscares van popularitzar-se sobretot a partir del primer terç del segle XIX. Tothom volia aprofitar la tempesta d’abans de la calma. “Després del Carnaval, ve la Quaresma, que és el període més restrictiu del calendari litúrgic… És normal que la gent es lliurés a la disbauxa”, assegura Daufí. Les màscares els permetien tenir una altra identitat i, de passada, fer alguna malifeta. “Tot l’any hi ha algú que voldria poder-se disfressar per dir-ne quatre de fresques a son sogre, a son cunyat, a algun veí, a algun regidor”, va escriure Robert Robert en una crònica. Borratxos al Liceu




Es feien balls de màscares a llocs ben diferents: des de teatres com el de la Santa Creu i el Liceu fins a sales com La Llotja de Mar i la Patacada, un espai més modest que tenia fama d’acollir festes especialment divertides. “Era una celebració transversal: com passa avui, hi ha gent que va a discoteques molt cares i gent que va a fer cerveses en un parc”. Als teatres més luxosos tocaven orquestres grans, mentre que a les sales pobres es reunien uns quants músics i improvisaven un grup per a l’ocasió. També es feien balls a l’aire lliure, sobretot per a les classes populars. A La fabricanta, Dolors Monserdà descriu les festes als Jardins d’Euterpe, a l’esquerra del Passeig de Gràcia: “Ahont los choros d’en Clavé, després d’haver fet s’aparició com á humil estudiantina en lo carnestoltas de 1847, se trobavan al plè d’aquell esclat de gloriosos èxits […] la gent treballadora invadía’ls balls corejats que en dit local s’hi donavan las tardes y vespres dels días festius”. Borratxos al Liceu



A finals del segle XIX els balls de màscares s'havien popularitzat molt i altres entitats recreatives, com el Circ Barcelonès, el Romea o el Tívoli, atreien el públic amb preus més econòmics que el Liceu, on l'etiqueta havia començat a ser més important. Tot i així, fins a l'esclat de la Guerra Civil —l'última temporada de balls de màscares al Liceu va ser l'hivern de 1936— els balls de màscares del Liceu es van adaptar tant musicalment com visual al gust de l'època corresponent, atraient sempre un públic força nombrós. El règim franquista va prohïbir les celebracions carnavalesques i, per aquest motiu, els balls de màscares en espais públics van caure en decadència. Tot i així, segons el dietari del conserge (Iborra, 1999, p. 284), després de la Guerra Civil es van organitzar encara tres sessions de balls.  Institutdelteatre.cat


La Societat del Born és l’entitat que a la segona meitat del segle XIX inicia un model de carnaval diferent, més enllà dels balls de màscares. Les figuracions a l’entorn d’un personatge reial que presideix la festa, amb una literatura de proclames i fulls volants de contingut satíric, acompanyaven l’arribada, el regnat i l’enterrament, amb les consegüents desfilades i parlaments. Pel que sembla, Sebastià Junyent i Comes, un espardenyer nascut a Calaf i amb botiga al carrer del Rec, al barri del Born, des del 1840 muntava, ajudat d’alguns veïns, un cadafals amb el ninot Carnestoltes i la seva família.  Barcelona.cat




El Teatre Romea fou inaugurat el 18 de novembre de l’any 1863 en el local que ocupava el Casino d’Artesans i una sociatet anomenada Tertúlia Progressista. Al principi, el local s’anomenava Teatre de l’Hospital, i també circulaven rumors per anomenar-lo Teatre Jaume I. No obstant, deu anys després li varen posar el nom de Teatre Romea, en homenatge del senyor Julián Romea Yanguas, l’admirat actor de l’escena barcelonesa, nascut a San Juan (Múrcia), l’any 1813.
El local era utilitzat habitualment com a sala de ball, i una vegada transformat en teatre, va passar a tenir una capacitat per a sis-centes persones. teatreromeapropietat.cat



Els artistes del Taller Rull i altres amics van organitzar durant quatre anys al Teatre Odeon uns balls de carnaval memorables. Les invitacions les dibuixava Eusebi Planas. Les disfresses dels participants eren molt imaginatives, com es pot veure en l’excel·lent àlbum de fotografies de Soler Rovirosa (Arxiu Fotogràfic de Barcelona). Segons explica Aureli Capmany, els membres del jurat dels premis del concurs de disfresses portaven un cap d’ase com a barret. N’hem localitzat invitacions dels anys 1861, 1862, 1863 i 1864 (Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona). En la invitació del 25 de febrer del 1862 una jove sosté amb l’índex de la mà un colom, i recrea així la ja popular americana (ara en dirien havanera) de Gaztambide: “Si a tu ventana llega una paloma, trátala con cariño...”, o en versió irreverent, “fot-li cop d’escombra i veuràs com vola”. En el programa escrit del 12 de febrer del 1863 hi ha molts detalls que assenyalen el to sarcàstic general. Entre les composicions a escoltar, un vals titulat Estragos de los juegos florales i un rigodon, ¿Qu’ets del Ateneo? A la segona part, la comissió anuncia que farà “el que no es fa a Barcelona”, regar el terra amb aigua de colònia de Juan Maria Farina. A les notes s’especifica que no es permetrà l’entrada als que vagin sense disfressa, a la gent de mal humor o als que tinguin mal alè. Serafí Pitarra, quan es va dissoldre la societat (1864), hi va dedicar el Singlot poètic La mort de la Paloma, il·lustrat amb uns interessants gravats. Prop de mig segle després, el 1907, es va crear una sala de ball estable al carrer del Tigre anomenada també La Paloma. Possiblement els promotors es van inspirar en els recordats balls del Teatre Odeon.   Barcelona.cat






Cada societat competia per fer la invitació més original i es cercaven els millors artistes. Aquesta concretament dibuixada per Apel·les Mestres.


"Arran de la fundació de la Societat del Born va irrompre en la vida barcelonina una generació de joves literats i d'artistes de cor obert i la rialla als llavis, veritables cavallers de l'esperit, que amb llur actuació varen afermar la base de la nostra renaixença integral. Aquella joventut no es tancava en torres de vori, inaccessibles a la multitud, ni feien vida solitària, egoistament isolats, i no solament no menyspreaven el contacte amb el poble, sinó que participaven en les seves expansions amb llurs agudeses i s'aplegaven bulliciosament, amb estrepitosa cridadissa, als cafès més populars i als pisos convertits en estudis o tallers."  Visions Barcelonines de Francesc Curet i Lola Anglada. 






Com a record gràfic dels memorables saraus de disfresses de la segona meitat del segle XIX, època de llur esplendor, resta un tresor d'invitacions litografiades que dibuixaren Eusebi Planas, com aquesta, Labarta, Moragas, Padró, Pellicer i d'altres artistes, les quals són una llaminadura per als col·leccionistes.  






A la segona meitat del segle XIX varen començar a proliferar les societats culturals privades que a la vegada constituïen associacions dedicades a fomentar la gresca i el ball. Entre aquestes per la seva durada i popularitat hi va destacar la coneguda com a Taller Baldufa. Tot i que el seu primer local conegut va ser al carrer Beat Oriol número 4, la seu que durant més anys va acollir el Taller Baldufa va ser el primer pis del número 6 del carrer de les Tàpies.
Certament la fundació d'aquest taller es remuntava a l'any 1865 com a continuació del clausurat Taller Rull que el 1864 havia estat tancar per ordre de l'autoritat governativa. La Baldufa va ser presentada com a societat humorística i fou a partir de 1870 quan s'instal·là a Tàpies 6, on va viure els seus millors anys d'esplendor i notorietat dins el món de les societats dedicades al cultiu del ball, la gresca i les festes de disfresses.
Del Baldufa hi destacaven les seves targetes d'invitació, que generalment presentaven un alt contingut eròtic en els seus dibuixos que portaven de corcoll a les autoritats. La seva millor època va ser durant la dècada dels 1880's i els balls de disfresses i màscares la seva activitat més popular.  Barcelofilia




Van formar part del Taller Baldufa personalitats de la cultura i l'art com el dibuixant i litògraf Eusebi Planas,el pintor i gravador Simó Gómez Polo, o el pintor i autor teatral Modest Urgell. Però també la freqüentaren altres persones com la més tard coneguda com la vampira del Raval Enriqueta Martí.

Cal precisar també que altres societats com La Gralla o La Estudiantina celebraven també els seus balls i festes al local de La Baldufa i quan aquesta es va dissoldre al 1884, el local del carrer de les Tàpies número 6 va continuar en actiu acollint les festes d'una altra societat, La Caldera fundada el 1882.
La vida d'aquesta d'aquest local es va perllongar fins el 1890.  










El ball de màscares del Teatre Líric del 1889 organitzat pel Cercle Artístic va ser un esdeveniment memorable per a la societat burgesa barcelonina de final del segle XIX: el sarcasme irreverent del carnaval, endolcit per un gran ball de disfresses on els protagonistes eren els artistes del moment disfressats de personatges elegants de totes les èpoques.  Barcelona.cat

















En Peius, Pompeu Gener, disfressat de Don Lluís de Requesens, segle XVI, en el ball de disfresses del Cercle Artístic de Barcelona l'any 1891.




























































































Pel que fa a la quantitat de balls, els anys més prolífics van ser els de 1865 i 1867, amb un total de nou celebracions per temporada. No obstant això, en la tau­la següent es percep que a mesura que transcorrien els anys, el nombre de balls era menor (vegeu la taula i). Per aquest motiu, es pot parlar, numèricament, de dues èpoques: de 1863 a 1908 i de 1909 a 1936. Durant aquests primers anys, només es va produir una suspensió, la de 1894, i cada temporada se celebraven entre quatre i nou balls, amb una mitjana, per tant, de gairebé set sessions per any. En canvi, a partir de 1909 la tendència es va capgirar i el nombre de balls va començar a decréixer; n’hi havia, només, entre un i tres per temporada, i alguns anys no n’hi va haver cap. 
(Alícia Daufí)




Començant per les tipologies de ball, l’Arxiu compta amb un total de 17 tipus de danses diferents. Fullejant les partitures, s’observen la polca masurca, el galop, la varsoviana, la masurca, la polca, la redova, la contradansa, la quadrilla, el vals, el llancer, el xotis, la siciliana, el rigodon, l’havanera, l’americana, el tango i el cotilló. En aquest total de partitures inventariades, la polca és, sens dubte, la dansa que apareix repetida en més ocasions. A les 97 polques, segueixen, molt per darrere, 41 partitures de xotis. Després d’aquests balls, hi ha la quadrilla, amb 38 partitu­res; el galop, amb 30, i la masurca, amb 24. Amb menor presència, es compta amb 20 partitures de valsos, 18 de redovesi 14 de polques masurques. Finalment, hi ha les tipologies menys presents a l’inventari, que són l’havanera (7), la contradansa (6), l’americana (5) i la varsoviana (4), a més del llancer, la siciliana, el rigodon,el tango i el cotilló, que compten només amb un exemplar de cada tipus. (Alícia Daufí)









L’estudi dels balls de màscares al Gran Teatre del Liceu contribueix a l’anàlisi social i històrica de la Barcelona del segle xix. La recerca sobre aquests balls permet comprendre amb més profunditat un aspecte remarcable de la vida social i musical de la capital catalana, i és que aquestes celebracions carnavalesques van esdevenir un fenomen transversal que afectava tota la societat barcelonina.  (Alícia Daufí)











































































































































































Constituïda a l'any 1874, aquesta societat recreativa va perviure durant més de seixanta anys i va dinamitzar la vida barcelonina sempre sota el ventall de la diversió i el to humorístic en les seves manifestacions socials.

El Niu Guerrer, que va tenir diversos locals a Ciutat Vella, va començar a fer-se notar a les cavalcades de Carnestoltes i en determinats certamens literaris sempre pel seu marcat caràcter humorístic. També tingué presència al teatre i als balls populars organitzats.





Una altra faceta que va desenvolupar la societat, més enllà de la cultura i l'art popular palesats en actes lúdics i festius, fou la seva funció benèfica donant suport i recollint diners pels damnificats en atemptats, inundacions, incendis i altres calamitats.








Entre 1884 i 1885 la societat va difondre la publicació Lo Niu Guerrer, que va tenir una segona època més llarga entre 1897 i 1905, tot i que només com a revista interna de la societat. Les il·lustracions anaven a càrrec de Pellicer i Llopart.
Els primers trenta anys d'existència del Niu Guerrer van suposar la seva època daurada i de màxim esplendor. A mesura que avançava el segle XX l'entitat va començar a perdre la notorietat del passat i amb motiu de l'arribada de la celebració de l'Exposició de 1929 es va intentar tornar-la a revifar.  Barcelofilia











Entre els socis i benefactors del Niu Guerrer, format bàsicament per comerciants i botiguers, hi van figurar alguns noms vinculats a la literatura i a la intel·lectualitat de l'època com Rossend Arús, Conrad Roure i Josep Oriol Molgosa.




El Niu Guerrer va desaparèixer coincidint amb l'esclat de la Guerra Civil
El Museu Frederic Marés conserva una gran part del fons documental del Niu Guerrer, que es va poder veure a l'exposició temporal La Barcelona irreverent organitzada entre els anys 2012 i 2013












POSTAL GRAN BALL DE MASCARAS LA CASTEDAT. BOHEMIA MODERNISTA. Ca. 1910. IMP. J. HORTA.